超级英雄消亡史

在漫画原著里，毒液原本是一个著名的反英雄，因为它寄生宿主的特性，还曾经变身超级反派。通常来说，一部“反英雄”的超级英雄电影是有机会去表达更丰富的创作母题，而非只是纯粹爽片的，把诺兰捧上神坛的“黑暗骑士三部曲“是最好的例证。

但电影从最初的 R 级调整为 PG 13，就已经释放出了索尼哥伦比亚并不想走这个路线的信号。

上映之前，索尼哥伦比亚就把宣传重点放在了毒液的“男友人设”上。上映后，各种宣传物料更是直接卖腐，汤不热和微博上都掀起了一波毒液和汤姆·哈迪卖腐的大潮，各种限制级同人画在微博上都被广泛传播。毒液邪恶的反派形象也在电影里变成了傲娇萌宠。

从暗黑超级英雄到“萌宠+CP”，这个设定引起了很多影评人和原著粉的反感。但最终，广大观众用电影票做出了投票。

某种程度上这也是女性意识觉醒的好兆头，在《腐女“腐”男：跨国文化流动中的耽美、腐文化与男性气质的再造》这篇文章里，两位学者就讲到，“当代主流社会关于男性气质的强制性规约，就是耽美所要反抗和消解的对象之一。”

但当写故事的人去迎合消费者的审美倾向的时候，那些超级英雄凝聚精神、反映现实、追求自由的价值内涵会很容易被消解掉。

不仅《毒液》凭借 CP 概念大获成功，更早之前的漫威电影里，美队和巴基、雷神和索尔，都没有抵挡住这种“腐“倾向的消费文化的影响，成了各种同人作品的灵感源泉。

21 世纪初索尼席卷全球的蜘蛛侠三部曲里，还把“能力越大责任越大”作为电影的落点。但现在荷兰弟版的年轻蜘蛛侠身上，这个曾给过美国民众代入感的 loser 式的超级英雄，在如今 meme 文化大行其道的背景下，已经成了各种和钢铁侠父子关系调侃梗、表情包的创作素材。

甚至严格意义上说，这几年上映的超级英雄电影里，可能只有《黑豹》算是真正的超级英雄电影：近几年美国黑人正在经历一场对他们并不友好的社会变革，川普上任、种族割裂、民权倒退。在这个背景下，“黑豹”成为了黑人的“超人”，瓦坎达成为了黑人的乌托邦，它们共同构建成了一个符号，让所有美国黑人把他们在现实生活中遇到的集体精神困境投射其中。

但这样的“真·超级英雄”，越来越少出现在大荧幕上了。

尤其在中国。如果说“超人”、“黑豹”和金庸作品诞生的社会背景里都有民众在当下的某种集体精神困境，那么，回到斯坦·李向我们提出的问题：今天的中国年轻人，最大的精神困境是什么？如果我们无法定位我们在这个时代下的精神困境是什么，我们恐怕就辨识不出《战狼2》里的冷锋和舞台上的邓紫棋到底是不是中国人的超级英雄。

但这个问题真的很难回答。

我用尽了我的想象力思考老头子留给我们的这个问题，得出的答案是唯一答案是：穷。

过去这些年被我们身处于低阶自由泛滥、高阶自由无处可寻的时代，今天的年轻人不用担心战争袭来，不用担心经济的停滞，不用担心文化的倒退。最近很火的《低欲望社会》这本书里对日本社会和年轻人一代的描述，已经被大家发现，和今天中国的城市青年状态其实差不太多：高房价，低生育率，高龄化；年轻人则是虚无、佛系、“人间不值得”。

精神面貌模糊不清这枚硬币的另一面，是现实中的房价居高不下、租房市场被巨头垄断；贵的外卖吃不起，便宜的外卖吃了看不起病；全民在两年时间内经历消费升级到消费降级。穷，这可能是今天唯一困扰所有中国年轻人的事情。

而在金庸和斯坦·李相继去世的那一周中间，有个叫王思聪的小哥，在微博用 113 个 1 万元奖励的名额做转发抽奖，破了那天上午天猫用“抽锦鲤”刚刚创下的最快破百万转发记录。这条抽奖微博甚至还引发出了人们对微博整个抽奖系统的全面质疑。

所以还没有人打算以王思聪为蓝本做个超级英雄电影吗？

部分参考文献：

《超人外传》格伦·韦尔登

《漫威宇宙》肖恩·豪

《奇异博士诞生之前：历史如何推动美式超级英雄的演变》路聪

《金庸武侠传奇，一场集体无意识的文化迷梦》吕恒君

《腐女“腐”男：跨國文化流動中的耽美、腐文化與男性氣質的再造》徐艳蕊，杨玲

（编辑：开发网_开封站长网）

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